como parte del trabajo final para la materia las estudiantes realizaron la reconstrucción de uno de los espacios a escala real de la casa Kaufmann en este caso la un espacio parte de la terraza.
ESPACIO REAL
ESPACIO RECREADO
26/5/12
ENSAYO LAURA MEJIA
RICHARD NEUTRA
LA CASA KAUFMANN
“El conocimiento de la vida del cuerpo y del
alma humanos, infinitamente refinado, se convirtió en una unidad, muy
importante para mi; el arte de construir el taller humano, su aplicación e
interpretación mas necesarias” RICHARD NEUTRA.
Este escrito recopila las influencias
arquitectónicas de Richard Neutra quien es considerado un genio de la
arquitectura contemporánea, y sus diseños que con frecuencia se convierten en
una “maquina en el jardín” pues esta, es como si fuera el ser humano, el cual
vive cada día una experiencia diferente en relación con el entorno. Y a partir
de toda esta historia arquitectónica a lo largo de su vida, se entenderá la
inspiración, y el diseño espacial con la que el desarrolla su gran obra
arquitectónica: la casa Kaufmann.
Nace
en 1892 en Viena y en 1923 se traslada a Estados unidos donde se instaura en la
ciudad de Los Ángeles, y muere en 1970. Neutra en su infancia se crio en un
ambiente marcado por la critica social y donde el arte, el diseño y la música
eran el fuerte de la época.
Richard Neutra, se dedico a conformar el
entorno. Reinventando lo humano en
espacios célebres y las tecnologías que se emplean para diseñar dichos
espacios. Él no iba en la búsqueda de una arquitectura basada en la forma, sino
que él iba en la búsqueda de una arquitectura donde el ser humano fuera el
principal objeto de inspiración, es decir la esencia humana, la cual une a la humanidad
con la naturaleza propia del espacio, y esta conexión a su forma de ver, crea
arquitectura. Neutra era un arquitecto muy detallista, donde todo lo que
perteneciera a su diseño debía ir con un sentido estético del espacio.
Uno de los mentores principales que influyo en
la vida de Neutra fue el arquitecto Otto Wagner, quien diseño cada una de las
estaciones del metro en Viena, y algunos edificios. Desde la primera vez que
Neutra monto en dicho metro se enamoro de la arquitectura de Otto y a pesar de
que dicho arquitecto monto su propia escuela de artes y cursos sobre arquitectura contemporánea,
Neutra no se matriculo en dicha escuela, sino que se fue a una universidad
Técnica de Viena, donde mejoro y aprendió nuevos conocimientos de ingeniería
pues era un gran dibujante y realizaba excelentes bocetos. Aquí empezó a
conocer y admirar la arquitectura de Adolf Loss, quien fue su profesor y se inspiro en muchos elementos que el
manejo en su arquitectura y Frank Lloyd Wright, arquitecto del cual también se
inspiro para diseñar la planta en forma de cruz con nuevas articulaciones.
A Neutra lo atrapaba totalmente la composición
del punto, la línea y el plano, y fijaba su atención en las proporciones volumétricas
del espacio. Su fuente de inspiración se empezó a convertir en el neerlandés de Stijl[1].
Y esto anterior se vio reflejado en la casa Schroder, donde vivió por un tiempo.
Dicha casa tenia una asimetría totalmente clara, donde en un espacio se
realizaban varias funciones (impacto hacia la arquitectura Japonesa) y donde la
geometría de la casa (lleno) se iba incorporando en los jardines (vacío).
También influyo mucho en su vida los diseños de Wright donde se mostraban las
ventanas en hilera acentuadas por elementos verticales y el manejo del estuco
en la fachada, los volúmenes que se entrelazan y las plantas libres. Y de Mies
Van der Rohe la forma como manejaba la abstracción en todos sus diseños.
A
lo largo de toda su vida su arquitectura estuvo muy influida por la relación
entre lo fisiológico y psicológico, donde mostraba que todo el contexto en que
esta el ser humano debe dirigir los sentidos de este. La arquitectura para
Neutra se debería diseñar partiendo de la forma en que cada ser humano se
expresa, se comporta y evoluciona entorno a su contexto. Lo anterior explica
por qué Neutra definía la filosofía la cual hacia parte de su arquitectura,
como “biorrealismo[2]”.
Es importante
recalcar que la arquitectura de Neutra nace de superficies claras y volúmenes
simples, las ventanas que utiliza encuadran perfectamente en el paisaje, pero
lo mantienen ajeno a la casa. Son desnudas, lisas, esquemáticas, estas casas
que diseña Neutra son muy influidas por las problemáticas que se le presenta a
Loos cuando diseña. Neutra manejo la planta articulada basada en una concepción
espacial donde sea mas humana y viva, con variados materiales, más cuidadosa y admirable respecto a la
naturaleza. Todas sus obras van con una arquitectura funcionalista. Sin Neutra
no se tendría una arquitectura contemporánea en Estados Unidos, seria solamente
un aprendiz de Wright, siendo un alumno común y corriente sometido a las
mentalidades de su profesor.
Se
entiende que para Neutra el manejo de una arquitectura tan rigurosa y
controlada puede asemejarse y encajar perfectamente en su propio ambiente o
paisaje que lo rodea. El demuestra con hechos las ventajas que se pueden
obtener empleando elementos industriales según su propia naturaleza, y
demuestra que la arquitectura moderna funciona mucho mejor que la antigua, en
muchos aspectos, uno de ellos son el nivel económico que básicamente baja el
precio de una vivienda, la conservación de una vivienda se vuelve menos
complicada, las instalaciones no se dañan con facilidad y las ventanas se
cierran a la perfección sin mayor esfuerzo. Son muchos factores lo que se
mejoran a medida que cambian los estilos y periodos de la arquitectura, y es
aquí donde cada ves se le hace mas fácil al ser humano lograr acceder a todo lo
que el desee.
Neutra partía siempre de cuatro principios
arquitectónicos para diseñar y uno que agrego bajo los principios de Gestalt:
El
primero era la existencia de un lugar sagrado, donde la relación entre espacio interior
y exterior se convierte en algo viejo y se enfoca en fundir o unir dichos
espacios con materiales grandes y pertinentes como ventanales corredizas,
permitiendo la buena vista desde el lugar. Segundo, tener claro que el ser
humano, sus edificios y por consiguiente la tecnología que se a implementado
para ellos, forman parte completa de la naturaleza. El tercer principio es que
el ser humano esta en un entorno construido también por el hombre, por lo tanto
puede que en otros lugares también hayan algunos rasgos similares a dicha
arquitectura. Y el cuarto es uno de los mas importantes pues el arquitecto en
el momento de diseñarle la casa a un cliente debe conocerlo muy bien, saber
cuales son sus necesidades, su forma de vivir y que es lo que busca precisamente.
Surgió también un quinto principio arquitectónico de Gestalt, donde afirmaba
que todos los aspectos que se utilizaban en el momento de diseñar iban
totalmente en contraste, es decir, de lo escuro a lo claro, de la figura a la
superficie, de lo vacío a lo lleno, y por lo tanto Neutra utilizo dicho
principio para conseguir ilusiones de espaciosidad creando un entorno urbano
fuerte y duradero.
La
casa Kaufmann destacada por su moderna apariencia, fue construida hace mas de
sesenta anos, en 1946. Fue un gran logro de la arquitectura moderna, tenia el
aspecto “avión de planta que acabara de aterrizar sobre una alfombra verde
sujetada por unos pocos bloques de piedra, meticulosamente colocados”[3].
Esta era básicamente la explicación a la forma de la planta implantada en un
contexto verde con piedras. La llamaban
la casa Kaufmann del desierto por su ubicación pues estaba en palm Springs,
California, en la avenida 470 Vista de Chino. Se uso para dicho diseño
mampostería en piedra. Neutra firmaba que él lograba insertar la casa en el
paisaje que la rodeaba, donde cada uno de sus volúmenes se ven claramente
diluidos en el espacio y el vidrio transparente que rodea la casa de una forma
horizontal, donde la unica verticalidad que se encuentra es la chimenea. La
planta flotante es de cuatro lados ortogonales, el jardín que rodea la casa
entra con oscilaciones a esta y los vientos y tormentas que son implacables en
este sector desértico las representa con líneas sombreadas y diagonales, a
pesar de las grandes compuertas y los ventanales que impiden que entre dicho
viento, hay espacios de la casa mas desprotegidos donde este logra entrar y
para esto puso laminas de aluminio en altura (casa pensada para utilizarse solo
un mes del año). Cuando Neutra pensó en el paisaje se referencio mucho en
Wright, y su casa de la cascada pues es pensada como vivienda de centro, donde
cada uno de los espacios de la casa estén perfectamente iluminados en el día
por la luz cenital y allá buena ventilación. El buscaba que cada uno de los
habitantes de la casa lograra tener su propio espacio privado e intimo, y esto
lo lograba con cada una de las habitaciones pues estaban alejadas unas con
otras y tenían patios en forma de espiral. La única forma de unir dichos
espacios era por medio de pasillos centrales, patios exteriores y terrazas.
Utilizo acero y madera para todo el sistema estructural del diseño de la casa,
algunos espacios se enlazan espacialmente con el exterior: como el salón que
tiene paredes en acero y vidrio se desliza hacia el sureste de la casa y toda
la parte de cubiertas y soportes se desplazan hacia la piscina formando el punto central que
fusiona todo el espacio del interior de la casa y el volumen de la casa.
Utiliza gárgolas[4] o
canales modernos para el manejo del agua lluvia, donde esta cae sobre las
rocas.
Con
todo lo anterior se percibe claramente que Richard Neutra siempre pensó en el
hombre como principal enfoque de su arquitectura, y de la forma como él puede
habitar en un entorno paisajístico, logrando que se cree una espacialidad
pertinente en el lugar, y la persona sienta que se encuentra en su entorno
natural. Él básicamente inserta la arquitectura en el paisaje de una manera
suave y pertinente, partiendo claro esta, de una funcionalidad.
Bibliografía:
· Historia de la arquitectura. El movimiento
moderno en América. La obra de Richard Joseph Neutra. 671-679. 2 de marzo del
2012
·
Lamprecht.
B. 2005. NEUTRA. Introducción. TASCHEN. 7-15. 2 DE Marzo del 2012.
·
BRUNO
ZEBI. Historia de la arquitectura moderna. EL MOVIMIENTO ORGANICO EN ESTADOS
UNIDOS. 544-551. 2 de marzo del 2012.
·
Lamprecht.
B. 2005. NEUTRA. Casa Kaufmann. TASCHEN. 56-62. 2 DE Marzo del 2012.
[1] Stijl: movimiento artístico cuyo objetivo era la
integración de las artes o el arte total. Aquí se manejaban las normas de la
arquitectura: los 17 puntos de la arquitectura neoplastia ( importancia de la
forma, elementos, economía, función, entre otros)
[2] Bio: vida, realismo: el comportamiento del hombre en el contexto en
que se encuentra.
[3] Bárbara Lamprecht. Richard Neutra. Casa Kaufmann. Pg. 57.
[4] Elemento arquitectónico conocido en jardines japoneses y catedrales medievales.
ENSAYO MARIA PAULA RICO
Análisis
de la obra de Richard Neutra, la casa Kaufmann
CASA KAUFMANN – Richard Neutra
Ubicación: Palm Spring, Los Ángeles, California
Año: 1946
Variables que influyeron en la estructuración del
proyecto
Analizar la casa Kaufmann requiere sin lugar a duda
un fuerte análisis en varios aspectos. El primero debe ser orientado al
pensamiento de Richard Neutra y el contexto en el que se desarrolló su manera
de entender la arquitectura, el segundo análisis producto del primero nos
llevará a entender cómo las corrientes internacionales influyeron en la
consolidación de un pensamiento que se puede ver expresado en la casa
Kaufmann, por último pero no menos
importante se debe hacer una referencia explicita a las características del
lugar en el cual está emplazado dicho proyecto y cómo se juntó esto con lo dicho
anteriormente para que la casa Kaufmann sea considerado como una de las obras
más importantes de la arquitectura moderna.
Richard Neutra y su forma de ver la arquitectura
Richard Joseph Neutra nació en Viena en 1892, esto ya
nos situa en un contexto, finales del siglo XIX, donde si lo vemos por el lado
de la arquitectura se estaban generado una gran cantidad de cataclismos en la
concepción de ésta, tanto en Europa como en el resto del mundo. El historicismo está experimentando una fuerte
crítica por parte de ciertos grupos de personas. Y empezando el siglo XX esta carrera en busca
de una concepción nueva de la arquitectura hace que personajes como Adolf Loos
entren en escena. El joven Richard
Neutra como estudiante de arquitectura tiene la fortuna de ser alumno del
ilustre Adolf Loos alrededor del año
1910, Loos personaje precursor del
movimiento moderno en la arquitectura, dos años antes había publicado
“ornamento y delito”, ensayo que se convertiría en la guía de su obra y la
influencia de la obra de sus seguidores, entre ellos Richard Neutra quien
señalaba “ Adolf Loss es el maestro a quien debo mis ideas”. Con una fuerte tendencia desde muy joven a la
separación de los estilos historicistas, Richard Neutra empieza a forjar un
pensamiento racional y funcionalista, con un rechazo así mismo hacia el
ornamento producto de su contacto con Loos. Y también como una apropiación
propia con respecto al concepto de Loos del “RUMPLAM”, la jerarquización de los
espacios internos de una casa (se retomará más adelante aplicado a la casa
Kaufmann). Durante el mismo periodo conoce y se hace muy amigo de Rudolf
Schidler, personaje influenciado
igualmente por el pensamiento de Loos y con quien posteriormente
trabajaría.
Tiempo después Neutra se traslada a Suiza donde
trabaja en el estudio de un arquitecto paisajista llamado Gustav Amman y está
con el hasta principios de los años 20. Mencionar esto resulta importante ya que el
paisajismo como parte de su obra personal resulta algo que le apasiona y que de
alguna manera tiene repercusión junto con otros arquitectos en la
estructuración del movimiento moderno, más adelante lo retomaremos para
analizarlo mejor. Entre 1922 y 1923
Neutra se traslada a Alemania a trabajar en el estudio de Erick Meldensohn, y
si bien si se compara la obra de Neutra con la de Meldensohn las similitudes no
son evidentes, se podría pensar que la influencia que pudo haber tenido
Meldensohn sobre Neutra radica más en una preponderancia hacia un pensamiento
distinto con respecto a la arquitectura donde no hay temor en plantear posturas
disímiles con respecto a esta. De igual
forma el ambiente en Alemania cuna de la
Bauhaus, pudo haber intervenido de alguna manera en la decisión de trasladarse
a América en 1923, como muchos otros arquitectos europeos. Hay que resaltar que
la obra de Neutra como en la de muchos arquitectos posteriores estuvo marcada
por las influencias de los precursores de la Bauhaus como Walter Gropious y
Ludwing Mies Van Der Rohe. Cuando se
entre en la casa Kaufmann en cuestión esto se verá explicito.
Como se iba diciendo, Neutra llega a Chicago y
empieza a trabajar con William Hoabird y Martin Roche quienes lo instruyen en
el pensamiento de la escuela de Chicago y lo ilustran sobre la forma en cómo se
construye en América, estando en Chicago
conoce a Sullivan maestro del famoso Frank Lloyd Wright, Neutra tuvo la oportunidad de tratar con
Sullivan durante el último año de la vida de éste y a través de él conocer a
Wright al cual admiraba mucho y se podría decir que es la persona junto con
Adolf Loss que más influenció su pensamiento arquitectónico.
Tomas S. Hines en su libro “Richard Neutra and the search for modern architecture: a biography an
history”. Dice: “ Neutra was able to bridge,
perhaps better than any other architect, the frecuently polarized worlds of
taliesin and Bauhaus”. (S. Hines 1994, pág, 5)
Esta apreciación es muy pertinente
por que señala a Neutra como un interpretador de primera
categoría, el apropiarse de conceptos
del naciente pensamiento europeo y tender un puente también con esa nueva forma de hacer arquitectura que
cogía mucha fuerza en América con uno de sus principales representantes como lo
fue Wright.
Richard Neutra y Frank Lloyd Wright
Es pertinente hacer un paréntesis en
este punto de encuentro de estos dos personajes por dos cosas, la primera es la
ya mencionada en el párrafo anterior y la segunda es que pareciese que las
obras más icónicas de ambos arquitectos ( casa Kaufmann de desierto de Richard
Neutra, 1946 y la casa Kaufmann de la cascada de Frank Lloyd Wright 1936) están
tan fuertemente relacionadas no sólo porque fueron encargadas por las misma
persona el señor Kaufmann, sino porque su aspecto conceptual y formal es
sumamente parecido.
Neutra trabaja junto con Wright hasta
1926 tiempo en el cual se empapa del conocimiento de este y del gusto por la
relación entre naturaleza y arquitectura, el uso de cubiertas planas, voladizos
y terrazas para crear un efecto de integración con el contexto, el uso de
materiales propios del lugar o bien que por sus colores resultaran aptos para
adaptarse de manera casi camaleónica al entorno, sin competir con él. El gusto por la valoración del espacio y
interno y externo y la creación de una relación armónica entre estos.
Casa
Kaufmann Casa de la Cascada
Similitudes
Predominio del plano horizontal
sobre el vertical, cubierta plana y en
voladizo, elementos verticales fuertes y contundentes pero debidamente
manejados de tal forma que no contrarrestaran con el paisaje. El plano horizontal como una forma de
integrarse al terreno como si la casa saliera del lugar. Planos que pareciesen
flotar, sostenidos por estructuras casi invisibles y cubriendo superficies
verticales transparente, y corredizas que permiten que el espacio exterior sea
una continuidad del espacio interior.
Richard Neutra independiente
A partir de 1926 Neutra se
independiza y adquiera gran renombre internacional, se queda en los Estados
Unidos en California hasta su muerte, y produce una gran cantidad de obras que
se caracterizan por ser la preparación perfecta de una receta que tiene la
medida correcta de ingredientes que fue recopilando en sus primeros cuarenta
años. Una persona que conoció a Adolf
Loss y a Frank Lloyd Wright, tuvo una influencia del pensamiento europeo pero
tuvo su auge con la interpretación de la arquitectura moderna norteamericana.
Es en esta etapa que Richard Neutra lleva a cabo la obra en
cuestión de la que trata este análisis, ya se hizo una primera aproximación
comparando la casa Kaufmann con la casa de la cascada y no hay lugar a duda de
la fuerza que el pensamiento de Wright tiene en la primera.
Ahora bien si sería interesante
verla desde otros puntos de vista comparándola como una expresión de esa
conceptualización del pensamiento de Loos con su “RUMPLAN”. Como se había
mencionado anteriormente.
En el libro historia de la arquitectura moderna Benévolo
hay un aparte que aplica para lo anterior. “Neutra
discípulo de Loos, cuenta que hacia 1900 el maestro “desencadenó una rebelión
contra la costumbre de indicar las dimensiones en cifras o en dibujos
acotados. Consideraba – según me dijo –
que tal procedimiento deshumanizaba los proyectos: “ si quiero que un
revestimiento de madera tenga una altura determinada, me voy a la obra pongo la
mano a una altura determinada y el carpintero hace allí una marca con el lápiz.
Después me alejo y lo miro desde distintos sitios, esforzándome por imaginar el
resultado una vez acabado. Este es el único modo de decidir la altura de un
revestimiento de madera o la anchura de una ventana” (L. Benévolo, 2005
pág. 338)
Esto nos lleva a mencionar otro aspecto
característico de la obra de Richard Neutra y que le obsesiono durante los
últimos años de su vida y fue la parte humana de la arquitectura, la dimensión
del bienestar humano que ésta puede generar, pero si nos remitimos de nuevo a
los inicios del arquitecto nos damos cuenta que no es más que una mirada más
profunda influenciada por el pensamiento de Adolf Loss con respecto a la
arquitectura.
En este punto podríamos
hablar de la influencia que tuvo de joven Richard Neutra en su trabajo con el
arquitecto paisajista Gustav Amman, combinado con el gusto de Wright por
integrar la naturaleza al proyecto. Y
aquí ya entramos hablar de las condiciones especificas de la casa
Kaufmann. Ubicada en california en medio
de un paisaje desértico que el mismo Neutra clasificó como “paisaje lunar”. La
casa es una respuesta al paisaje, sin lugar a dudas pero también cumple con
unas especificaciones correctas no sólo en su orientación, para que los
espacios sociales reciban más luz y estén de manera protagónica sino que aplica
conceptos novedosos para la época, como la cubierta plana, y los voladizos, el
uso del vidrio para la apreciación del paisaje,
va en consonancia con la evolución que vivió la arquitectura para esta
época.
Obras que se hicieron por
la misma época que la casa Kaufmann
Casa
farnsworth, Mies Van der Rohe
Casa de vidrio, Philip
Johnson
Las corrientes
arquitectónicas de la época de la posguerra dejan ciertas similitudes las unas
con las otras como en todo si comparamos estos dos proyectos con la casa
Kaufmann hay cosas como la cubierta y las fachadas que nos generan un reminiscencia
con la obra de Neutra. Sin embargo esta última tiene una disposición espacial
interna y una proyección hacia el exterior mucho más compleja y más sujeta al
lugar que estas dos obras.
BIBLIOGRAFIA
·
L. BENÉVOLO,
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA, Editorial Gustavo Gili 2005. (pág. 325).
· T.S.
HINES, RICHARD NEUTRA AND THE SEARCH FOR MODERN ARCHITECTURE: A BIOGRAPHY AND
HISTORY. University of California Press, 1994. (pág. 5-6).
· Articulo
recuperado de internet, fecha: 03 de marzo de 2012. En la página web http://www.imcyc.com/revistact06/julio06/ARQUITECTURA.pdf
ENSAYO MARIA ALEJANDRA CAICEDO
LA CASA KAUFMAN (Richard Neutra)
Esta casa fue diseñada por el arquitecto moderno Richard Neutra en 1946,
se construyó en estados unidos (california), neutra levanto este edificio con
planos horizontales en la cubierta los cuales parecieran que flotaran sobre las
paredes de cristal transparente, estos elementos determinaban la livianes que
se percibía al mirar la obra, otro aspecto importante de esta obra es que
debido a que los volúmenes de la casa no se elevan demasiado del suelo, resulta
casi fundida con el paisaje que la rodea.
La estructura de esta obra se desarrolla con planos horizontales que se
deslizan por encima de los vidrios transparentes, el único plano vertical que
se pronuncia es la chimenea que funciona como uno de los ejes principales, las
grandes cristaleras correderas dan lugar a espacios abiertos, patios
adyacentes, tanto en la sala de estar con en las habitaciones y el color bronce
de las persianas que atenúan el brillo plateado de la casa es una cuestión de
generar contrastes tanto en la casa como en el exterior.
El sistema estructural combina madera y acero de
forma que la cantidad de soportes verticales necesarios, exiguos en cualquier
caso se reducen, algunas paredes de la casa se deslizan hacia afuera, estas
características de neutra de hacer una fusión entre el edificio y el espacio,
le dio un sello particular “pata de araña” ( cordón umbilical fusión entre
edificio y espacio).
Neutra empleo materiales básicos la piedra, el cristal y el acero,
y la gama de colores que utilizo eran
tonos que el propio desierto le ofrecía, de manera que la casa casi se
mimetizara con el exterior. Los patios y porches en la vivienda conectan el
interior con el exterior, de forma que el desierto, parece que hiciera parte de
la construcción.
La piedra natural que utilizo neutra en los interiores y exteriores crea
un efecto de claro oscuro que se diferencia de los demás acabados, las salas
principales al aire libre están cercadas por unas aletas verticales de aluminio
flexible que ofrecen protección para las tormentas de arena y el calor intenso,
las paredes en casi totalidad están hechas de cristales corredizos, el soporte
de los cristales están contorneados por acero, dando un aspecto plateado a la
casa.
La orientación del edificio es muy importante
determina las condiciones lumínicas, la asolación y los vientos, en esta obra
el edificio es orientado en un eje este-oeste, la planta en forma de cruz garantiza que las cuatro alas reciban tanto luz
diurna como una buena ventilación. La luz en el interior y la proyección de
sombra que generaba una calidad de espacio interior muy importante.
La complejidad espacial, los materiales cálidos y
los contrastes cromáticos, fueron los conceptos que Rudolf Schinder gran amigo
de neutra le dejo como legado, tras estudiar juntos y ser los primeros modernos
en crear un estilo adaptado al clima de california, la influencia de este
arquitecto fue muy importante para el desarrollo de la casa kaufman debido a
que los materiales y los contrastes fueron fundamentales para el aspecto
mimetizado entre el edificio y el exterior que mostraba la casa.
La determinación de la funcionalidad para neutra
podría decirse que surge por su maestro Adolf Loos considerado el padre de la
arquitectura moderna, su teoría suponía la
desornamentación y ruptura con el historicismo, en donde la funcionalidad
determinaba la forma, las tipologías arquitectónicas deberían ser funcionales,
eliminando el ornamento.
Los
argumentos en contra del ornamento causan mucha polémica en la época, Loos
decía que era un desperdicio de material y de trabajo, que debía existir una
separación de las artes y la arquitectura, la ornamentación sale de la
industria no es diseñada, las cosas se compran y se ponen en el edificio. El
concepto de raumplan en donde cada uno de los espacios tenía una característica
distinta, la importancia de cada espacio determinada su altura y su dimensión,
cada espacio tenía que corresponder a los fines a los que debía servir.
Un poco esta teoría de Loos influyo en el diseño de
la casa kaufman en donde no existe la ornamentación, sino que los elementos
estructurales y primarios con los que se construye la casa son los que se
muestran en la fachada, la simpleza de
la planta y el espacio interior que se distribuye por muros divisiones que marcan el espacio y la
circulación de la casa, los espacios
interiores varían de tamaño y se manejan distintas alturas que responden a la función que van a tener.
Tanto la casa de la cascada de Frank Lloyd Wright como la casa kaufman
están hechas en mampostería de piedra y de una ingravidez flotante, se asemejan
en muchos aspectos como en la utilización de materiales como la piedra, el
vidrio, acero y casi con el mismo estilo de arquitectura orgánica y el
organicismo de Wright en donde el diseño busca comprender e integrarse al sitio
y entender la armonía entre el hábitat humano y el mundo natural, además la
presencia de los planos horizontales y las terrazas que tanto Wright como
neutra utilizan en las dos casas.
La casa kaufman es obviamente una obra moderna en
donde existe una búsqueda de la geometría en la planta en forma de cruz, en
donde la forma determina la función del edificio, se busca la pureza de la forma,
la ortogonalidad del espacio se desprende del ornamento, la ausencia de
decoración en la fachada los materiales son puros de la naturaleza y se exponen
los grandes ventanales horizontales conformados por perfiles de metal. El acero
y el concreto son los materiales más flexibles de la época y permiten que
exista esa separación entre la piel del edificio y la estructura.
ENSAYOS ENTREGADOS ENTREGADOS
ESTA ENTRADA ESTA DEDICADA A PUBLICAR LOS ENSAYOS QUE HICIERON CADA UNO DE LAS INTEGRANTES CON RESPECTO A LA CASA KAUFMANN Y SU INFUENCIA EN LA ARQUITECTURA MODERNA
7/5/12
SOBRE RICHARD NEUTRA
SOBRE RICHARD NEUTRA
Richard Neutra (8 de abril de 1892 - 16 de abril de 1970) fue un arquitecto norteamericano de orígen austríaco. Nació en Viena con el nombre de Richard Josef Neutra. Estudió arquitectura en Viena y asistió también a clases en la escuela de construcción de Adolf Loos. Terminada su formación, trabajó en el despacho de un paisajista en Zurich, Suiza. En 1921 se incorporó a la ofina municipal de obras públicas y urbanismo en Luckenwalde, una población cercana a Zurich. Allí conoció al arquitecto Erich Mendelsohn, del que se convirtió en asistente en su despacho de Berlín.
En 1923 Neutra emigró a los Estados Unidos, donde trabajó inicialmente en un estudio en Chicago y después con Frank Lloyd Wright en Taliesin, Wisconsin. Se instaló definitivamente en Los Ángeles, donde abrió su propio despacho en 1926 tras vivir en la casa de su amigo Rudolf Schindler durante 5 años y con quien acabó peleado por robarle encargos. Comenzó a diseñar unos proyectos que incorporaban criterios novedosos, como la estructura de hormigón armado y refuerzos metálicos en las ventanas. También diseñó viviendas prefabricadas que denominó “One Plus Two” (uno más dos) y trabajó en un proyecto de ciudad de futuro, Rush City Reformed. En 1927 publicó su libro “¿Cómo construye América?”, que llamó la atención en el sector. Recibió el encargo de la Casa de reposo Lovell. Para esta obra diseñó un esqueleto de acero que requería un montaje en muy poco tiempo. La Casa Lovell tenía una importancia comparable a la de los edificios de acero y de cristal de la arquitectura europea en aquella época, por lo que a través de esta casa se conoció en Europa la arquitectura de Los Ángeles.
Neutra fue en los años siguientes fundador y profesor de la Academia de Artes Modernas en Los Ángeles. Además, trabajó en numerosos proyectos, y fue experimentando en todos ellos con nuevos materiales y nuevas estructuras. Durante la Segunda Guerra Mundial, cuando no se podían conseguir materiales de construcción especiales, Neutra utilizó en algunas obras madera de pino, ladrillos y vidrio, volviendo de alguna manera a los origenes de su formación clasicista.
A partir de 1949 estableció una colaboración con Robert E. Alexander, que duró diez años. Juntos proyectaron edificios más importantes y de carácter público, como iglesias, colegios, clínicas y edificios de oficinas. En 1954 escribió un nuevo libro, "Survival through Design", en el que expone sus ideas sobre una arquitectura que tiene en cuenta el factor humano en sus diseños.
Neutra murió en Wuppertal, Alemania, a los 78 años de edad.
PARA MÁS INFORMACIÓN VISITA:
http://www.katdemoura.blogspot.com/
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